本文首次对《全宋词》《白石道人歌曲集》《清真集》《碧鸡漫志》等文献中关于词调和宫调的资料进行了全面细致的梳理,然后在此基础上考察律词与"宫调"的关系及相关问题。认为"宫调"对于词调词作...
“律词”之唱,“歌永言”的演化——将“词”视为“隋唐燕乐... CNKI文献
这里是一篇全面论述“词唱”的文字。本文作者以历史事实为据,对目前流行的“词是‘隋唐燕乐’的‘音乐文学’”的说法,提出全面的质疑。阐述了唐五代时“律诗入唱”—文人写作‘律曲’—‘实字’替代“和声”—‘律词...
“歌永言”,我国(汉族)歌唱的特征——王小盾《论汉文化的“... CNKI文献
本刊在本期和下期将连载刊发著名音乐学家,已是耄耋之年的洛地先生的大作《论汉文化的"诗言志,歌永言"传统》。文章逻辑之缜密,为文之精严,令人叹为观止!更令人感慨的是这篇文稿得以刊布于世,得益于洛地先生...
洛地 《天津音乐学院学报》 2011年03期 期刊
关键词： 《堋堵酆何幕的“诗言志 / 歌永言”传统》 / 汉文化
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"乐(樂)",对其起源、本义、读音的考釋,古今歧说极多。本文作者以为:"樂"本义为商之谛祭;其读音当为y。"音乐"之"乐(uèy)"、"欢乐"之"乐(uòl、l...
文章主要探讨了如下三个方面主要问题:第一,元时的"北曲唱"问题,包括"务头"、"寻腔依韵唱之"等。第二,明时的"北曲唱"问题,一是明初(明人口中的"国初")在南方诸腔...
魏良辅·汤显祖·姜白石——“曲唱”与“曲牌”的关系 CNKI文献
明中下叶之后 ,魏良辅 (及梁伯龙 )“新声”所规范的“依字声行腔”的“曲唱” ,在对明清传奇———南曲的发展和盛行起着巨大作用的同时 ,因其“依字声行腔”的“字唱”强化了“腔句”的独立性 ,从而对“曲牌”产生了...
中国传统戏剧研究是本世纪初始创的一门学科。尤其是在中华人民共和国成立以来 ,得到国家的重视 ,学术研究有了空前发展 ,取得了巨大的成就。然而 ,在某些带根本性的问题上 ,尚有较大的欠缺。例如详于作品作家 ,察于表...
“词”之为“词”在其律──关于律词起源的讨论洛地诗、词、曲，我国为韵文文学大国；而对文体之学，认真着意者亦不甚多。读李伯敬、刘尊明二位大作《“词起源于民间”说质疑》、《“词起源于民间”说的重新审定和界...
长期以来,曲学界对"诸宫调"和元北曲所标记的"宫调",大多从音乐角度加以解释,谓其"宫调"指乐理上的"调高"、"调式",几成定论,如《中国大百科全书·戏曲卷》、...
根据《录鬼簿》中“前辈已死”、“方今已死”、“方今”而将元曲作家分为三期,始于王国维。其后元曲史家们也普遍一致地认为,钟嗣成是“按照”作家生平年代进行分组、分卷的。但细致查考元曲家的生平却可以发现,《录...
曲中的"宫调"是个远未探索明白的问题,其最初出现在"诸宫调唱说传奇"之中,本文作者据今仅存的一部半金"诸宫调"作品(并参照元曲)试对其中"宫调与宫调"关系、"宫调与曲牌...
在词体上，均即韵，是一种以“大韵”为标志的，介于“章(片)”与“句”之间的结构单位——本文特称为“韵断”一韵断(均)通常是由一“出句”与一“对句”构成。在词体类型的辨别上，韵断(均)是一种关键性结构：四韵断...
越剧兴发于20世纪初,始以男班,继以女班,随着以两乐句为段、二乐段为式的"二段(四句)式"为结构,具有正、反调配置的基本调[尺调][弦下调]的创立,成为我国民族戏曲中,一个以女性为主演唱的,以宛转如歌、长于...
观众是戏剧的上帝——说破·虚假·团圆:中国传统戏剧艺术表... CNKI文献
[话头]福建的王评章同志听说我有"说破·虚假·团圆——中国传统戏剧艺术表现三维"之说,嘱我在福建省艺术研究院理论刊物《福建艺术》上作个简介。美意盛情,却之不恭。说起来,它原是某出版社1987年...
2006年是《十五贯》“一出戏救活一个剧种”五十周年。此文就当年《十五贯》的改编,到现今昆曲成为“人类口头遗产和非物质遗产代表作”五十年间一些现象和问题提出看法,重点围绕“民族戏剧”、“文化遗产”、“推陈出...
越剧兴发于20世纪初,始以男班,继以女班,随着以两乐句为段、二乐段为式的"二段(四句)式"为结构,具有正、反调配置的基本调[尺调][弦下调]的创立,成为我国民族戏曲中一个以女性为主演唱的,以宛转如歌、长于抒...
《星海音乐学院学报》准备集中讨论"戏曲音乐"的问题,要我谈点看法。真是十分荣幸,却之不恭,然而说些什么呢?洛地忝岁耄耋,老而且惫,姑且说几句老惫之言,题曰"断句"——断,截也(《说文》);段也(《...
洛地 《星海音乐学院学报》 2012年01期 期刊
这里是一篇论“(南北)曲”及其“唱”的文字。从文字内容来说,似乎与“戏剧”没有直接关系;而按作者的看法,“曲”与“曲唱”是传奇———昆剧演出传奇的根本。作者简要地阐述了他对“曲”及“曲唱”的各个方面的看法...
浙江是戏文的故乡,是中国戏曲的泉源和土壤。浙江戏曲音乐在南北曲腔、乱弹诸调、摊簧等类别以下,又因其音乐结构组成上的差异细分至不同的种、支、路。从戏曲音乐在浙江的地域分布来看,南北曲腔、摊簧遍布全省,乱弹诸...
