戴进渔夫图像世俗化研究  CNKI文献

“渔夫”作为古代文艺作品中一个重要的文化符号,其所指大多为隐逸,表达了文人士大夫的放达情怀和对隐逸生活的向往,经过历史的变迁大量出现在山水画中。然而在明代初期的山水画中,渔夫除了象征隐逸之外还具有世俗意义...

丛子倩 导师:贺志朴 河北大学 2021-06-01 硕士论文

南北宗论王维的画史地位与技法问题  CNKI文献

自董其昌提出"南北分宗"的理论以来,以"顿悟"和"渐悟"为依据把山水画分成了两派,开启了画坛分宗立派的风气。其中南宗一派尊王维为文人画之祖,在南宗一派占有崇高的地位,并开创水墨渲淡...

丛子倩 《文化产业》 2020年33期 期刊

《达摩至慧能六代祖师图卷》中“达摩”形象研究  CNKI文献

戴进的六祖师图为明初经典佛教题材人物画,图中设色描绘了禅宗六代祖师的形象,人物之间以树木岩石相装点。画面风格雄浑用笔刚劲,空间趋于平面化,其中祖师达摩居首要地位,形象具有传奇色彩。本文以图像学的方法分析图...

丛子倩 《东方收藏》 2021年05期 期刊

走向历史的文人画  CNKI文献

文人画是中国传统的画种,在宋代经过士大夫的推崇蓬勃发展,到了"元四家"时达到巅峰,明末董其昌的"南北宗"论使其在明清时期成为正统。然而高峰过后走向衰落,传统文人画在明末清初成了广大学者批判...

丛子倩 魏雪格 《艺术大观》 2020年27期 期刊