中国传统戏场在世界建筑史中别具一格,它与现代剧院迥然不同。传统戏曲表演是虚拟化的,因此可在面积不大的亭式舞台上演出,形成三面围观的格局。这类戏场以顶面敞开的庭院形式为其主流。本文讨论了下列相关声学问题:(...
舞台音质对音乐厅演出效果起重要作用。为了使全乐队演出协调,乐师们要求听好自己的和来自其他演员的声音。因此,为使所有器乐和歌声达到适当平衡,以取得良好的合奏效果,将涉及到舞台设施、乐器特征以及如何把声音合适...
音乐厅音质设计是室内声学中颇受关注的热点,大量研究成果显示了它的深入和进展,对当前国内大量兴建的音乐厅设计颇具参考价值。文章对下列四个方面展开了讨论:(1)音乐厅的明晰度、响度以及低音比的考量,(2)音乐厅体型...
论文对近年来建筑隔声在研究和实践的几个主要方面进展,作一评述。所讨论的问题包括:质量定律与单值评价、轻钢龙骨板墙的隔声、楼板隔声的评价、侧向传声、声屏障及绿化降噪、窗的隔声和通风、敞开办公室的私密性。
传统戏场的建筑形制多样,其戏台形式也各异。最具代表性的是三面敞开的亭式戏台。戏台面积不大,顶棚不高,或有华丽穹形或其它构架形式的藻井。这些组合起到声反射罩作用。在此演唱,自我感受良好,即行家所谓的"拢...
轻钢龙骨薄板间壁是建筑上常用的墙体。间壁的隔声性能因所选板材、龙骨、腔厚和腔内填充物以及它们在搭配组合上的不同而异。长期来国内外所积累的大量间壁隔声实验室测试资料,为隔声设计提供了参考。有关间壁隔声测...
在世界古代剧场史中 ,中国传统戏场别具一格 ,在华夏古典建筑中也是一种很特殊的类型 .中国传统戏曲以其时空虚拟的表演特征 ,在不设布景裸台上尽情表演 ,从而形成独特而卓越的戏剧艺术 .传统戏场历史渊源 ,在各朝代和...
中国传统戏曲历史悠久 ,在公元 11～ 14世纪的宋、元时代已趋成熟。传统戏曲演出的舞台形式特殊 ,多半为亭式建筑 ,三面敞开并伸入听众席。以虚拟时空为特点的传统戏曲表演形式 ,只需在一裸台上进行。因此不高的舞台顶...
文章总结了三十多年来同济大学声学所在空间吸声体方面的研究和工程实践经验。对常用的三种形式—平板式、立体式和圆管式空间吸声体,以及它们的不同布置方式的吸声效果和性能价格比作了分析,所得结果可为设计提供指南...
中国传统戏曲以其时空虚拟的表演特征 ,在不设布景裸台上尽情表演 ,从而形成独特而卓越的戏剧艺术和戏场建筑 .广场式、庭院式和厅堂式戏场是其三种主要类型 ,而且多数是三面敞开的亭式舞台 .研究整理传统戏场建筑的特...
中国传统戏场有不少是庭院式的。在这种顶面敞开的空间中,混响很少,声场基本上是非扩散的,故其声学性能与全封闭房间有很大不同。经典的室内声学例如赛宾混响公式在此不再适用。且由于缺失了大量来自顶面的反射声,使反...
中国古代论述声音和乐律的记载可追溯到世纪之前，与建筑声学有关的现象，如共振和混响等亦早有所观察和认识。古代有许多专门讨论音乐的书籍，但没有建筑声学的专著。如今用现代声学技术对一些古建筑的分析，解开了许...
强感级(G,dB)是评价音乐厅音质设计中重要客观参量之一,它由厅内声级按标准声源的声功率级归一化得出。我们不仅考察厅内的总强感级G,还得分别考虑其早期声和后期声的G_早和G_后,因为它们的成因和主观效果是不同的。近...
近十年来上海在城市高架道路两侧建造了30多公里的声屏障,但对于它们的降噪实效则缺乏了解和总结。根据我们的一些噪声测量结果和主观反应调查来看,其中存在问题不少,而且大部分声屏障所起作用极为有限。因此,作者认为...
本文对近年来音乐厅音质设计中若干问题的进展作一述评。(1)在已建立的众多独立音质参量基础上,如何作出大厅综合评价,就需要考虑到它们的互动性和贡献权,方法学将成为关键。(2)空间感已确认由声源视在展宽度ASW和听青...
全国声学标准化技术委员会最近讨论通过了等同采用ISO 140的建筑构件空气声隔声测量的新修订国家标准。文章旨在介绍此标准修订过程中的一些背景材料,有助于该国标(GB/T 19889)的执行和开展这方面的研究工作。
作为无纤维化材料的微穿孔吸声板在建筑声学中应用日广,但过去大多是按贴墙(顶)后留空腔装置的构造形式来考虑的。本文根据混响室实验结果讨论了两种不同形式(平板式和圆筒式)的微穿孔空间吸声体的声学特性。文中有关...
厅堂中的耦合空间会使主厅的声衰变曲线呈现前后不同斜率的双折形。这样可兼顾到音乐厅中清晰而又有丰满混响感的音质要求。改变耦合开口的大小又可控制后期衰变曲线的斜率,从而达到可变混响音质的效果。评述了这方面...
长期以来，许多文献中都提到扩散对厅堂音质设计的重要性，但对音质究竟起多大作用，则一直很不明确．再则，一些新发展的众多音质参量例如ＥＤＴ、Ｃ、ＬＦ、ＩＡＣＣ等都以非扩散声场为条件的，无一涉及扩散要求．本...
